EFE – La Habana – Cuba reportó este miércoles otros 15 casos de coronavirus, todos en La Habana y la mayoría relacionados con un mismo brote, que elevan el total de contagios a 2.107, informó el Ministerio de Salud Pública (Minsap).
Por cuarta jornada consecutiva no se registraron nuevos fallecidos, por lo que el número de muertes provocadas por el COVID-19 se mantiene en 83, indicó el director de Epidemiología del Minsap, Francisco Durán.
De los 15 casos del miércoles, 13 están vinculados a un reciente brote en los laboratorios farmacéuticos AICA en La Habana, especificó el doctor, mientras los dos restantes también se localizan en la capital, que ya acumula más de la mitad del total de positivos en el país.
Los nuevos contagios de hoy suponen un aumento respecto a los 9 del martes aunque quedan lejos de los 38 del lunes, la cifra más alta en un mes.
La mayoría de las provincias de Cuba llevan más de 15 días sin registrar nuevos casos de coronavirus, aunque se mantienen las mismas medidas restrictivas en toda la isla, como el uso obligatorio de mascarilla en espacios públicos, cierre de actividades y negocios y restricciones de transporte.
En todos los casos reportados hoy pudo rastrearse la fuente de infección. De ellos, once no mostraban síntoma alguno cuando se les realizó la prueba.
Los contagios del miércoles provienen del análisis en la víspera de 1.960 muestras PCR, que elevan el total a 110.349 de estos test hasta la fecha, complementados con decenas de miles de pruebas rápidas.
Cuatro pacientes permanecen en estado grave, mientras 188 evolucionan sin complicaciones. Otros dos fueron evacuados en las pasadas semanas a sus países de origen.
Solo 3 personas fueron dadas de alta hoy y el número de pacientes recuperados es de 1.830, un 86,9 % del total de casos.
Por otro lado, 507 personas se encuentran ingresadas en centros sanitarios al considerarse sujetos de riesgo y otras 1.973 permanecen bajo vigilancia clínico-epidemiológica en atención primaria.
Más de 200 manifestantes ocuparon las calles de Miami el martes 2 de mayo durante las protestas y disturbios tras la muerte de George Floyd en Minneapolis.
El Gobierno de Miami-Dade mantiene el toque de queda entre las 9 de la noche y las 6 de la mañana, aunque en los dos últimos días las protestas en ese condado se han mostrado menos violentas que la mayoría de los altercados y episodios vandálicos que vemos en redes sociales en otras ciudades de estados unidos..
El martes, la manifestación comenzó en las inmediaciones de la Oficina de la Fiscalía estatal del condado y el centro penitenciario, y transitó hacia el distrito sanitario de la ciudad.
Los manifestantes pidieron entre otras demandas la salida de la fiscal estatal de Miami-Dade, Katherine Fernández Rundle, por considerar que nunca ha querido imputar cargos a policías que han atentado contra personas de raza negra.
Ron DeSantis, gobernador del estado agradeció «…el trabajo realizado por las autoridades locales, la Guardia Nacional de Florida, las fuerzas de seguridad, los residentes así como aquellos que han hecho uso de la Primera Enmienda de forma pacífica», indicó.
El gobernador enfatizó que no permitirá revueltas, saqueos o violencia, pidiendo a la población que respete el toque de queda y las recomendaciones de los gobiernos locales.
La marca actual de $9,7M impuesta por «Los rivales» de Diego Rivera en mayo de 2018 pudiera ser sobrepasada por la obra del pintor cubano Wilfredo Lam “Omi Obini” (1943), la cúal encabeza la oferta de la región en las subastas de Sotheby’s programadas para la semana del 29 de junio en Nueva York, con un precio de venta estimado de 8 a 12 millones de dólares.
Un oleo en la paleta de los rojos, violetas y amarillos, con un marcado carácter surrealista evoca el universo afrocubano presente en casi toda la obra del maestro a lo largo de su carrera, la cúal se convertiría en su sello personal.
El lienzo de más de un metro cuadrado, fué pintado en 1943, durante una de las etapas mas prolíficas del artista, el mismo año en que pintó la afamada «jungla» hoy un ícono de la pintura cubana y latinoamericana en la colección permanente del Museo de Arte Moderno en Nueva York.
El récord de venta actual para una pintura de Wifredo Lam es de $5,2M. Fué alcanzado en 2017 en Sotheby’s París, la misma ciudad donde el artista falleció en 1982, a los 79 años.
El proximo 29 de junio Sotheby’s realizará sus subastas en vivo desde Nueva York. En esta edición ofrecerá un total de 35 obras de arte latinoamericano surrealista y moderno estimados en $22M.
El doctor de cabecera de la opositora Xiomara Cruz, Alfredo Melgar, quién la atiende en el hospital Jackson Memorial en Miami, ha dicho que Xiomara podía haber sido víctima de exposición a sustancias químicas durante su estancia en prisión en Cuba, como sílica o fibras de asbestos.
Los especialistas que la atienden aún mantienen un pronóstico reservado y no consideran el alta médica en un futuro inmediato, sin embargo, Melgar declaró que advertía mejoras en las últimas semanas.
Xiomara ha aumentado de peso pero se mantiene con oxígeno y alimentación vía sonda gástrica. “Ella es una mujer fuerte, lucha por su vida y sueña todos los días con regresar a Cuba”, dijo.
El 21 de mayo Cruz Miranda cumple 4 meses de estancia en EE.UU., adonde llegó por medio de un visado humanitario para ser internada en un hospital. Los expertos aseguran que, en caso de no haber viajado, no hubiera sobrevivido.
Cruz había sido condenada en 2018 a un año y cuatro meses de cárcel por el delito de “amenaza» y encarcelada primero en El Guatao, provincia de Artemisa, y después en una cárcel en Ciego de Ávila. Allí fue diagnosticada con tuberculosis, una conclusión desechada por los médicos que hoy la atienden en EE.UU.
“Los diagnósticos fueron completamente equivocados y no había coordinación entre los resultados, lo que se estaba diciendo y el reporte de los médicos de Cuba”, había dicho el doctor Melgar en febrero. Entonces los exámenes médicos revelaron que tiene tres tipos de bacterias “muy agresivas” en su cuerpo: Klebsiella, pseudomona y micobacteria
Ahora, en cambio, el especialista afirma que la opositora “ha sido tratada con todos los antibióticos disponibles, medicamentos de última generación, y la infección que aparentemente contrajo en Cuba, ha sido erradicada”. De igual modo, agregó que su paciente presentaba el pulmón izquierdo “prácticamente necrosado” y no colapsado como se había estimado con anterioridad.
Por Rafa G. Escalona: Magazine AM:PM – Danay Suárez es uno de los personajes más enigmáticos de la música cubana. Salió de la cantera del rap, de aquellos días en que Los Aldeanos y Papá Humbertico desde Real 70 y le gritaban a la sociedad cubana que el rap es guerra con una agresividad nunca antes vista en el discurso del género. Pero en algún punto, el trabajo de Danay trascendió al rap. Su obra está marcada por ese característico fraseo melódico, un tanto monótono, que se desliza lo mismo sobre los beats del hip hop que sobre las armonías de un piano. De Danay, biografía sintética y discos aparte, poco se sabe en Cuba.
A pesar de que los proyectos Havana Cultura de la marca Havana Club la catapultaron a un pronto reconocimiento fuera de Cuba, nunca ha hecho propiamente una carrera en solitario en la Isla, si descontamos aquel concierto el 21 de septiembre de 2012 en Casa de las Américas. Luego haría algunos (en F.A.C., en otros espacios), pero formalmente hablando, el concierto que ofrecerá en la clausura del Festival Havana World Music el 21 de marzo puede considerarse su debut como solista en un escenario multitudinario en el país. Por eso le pedimos que enseñara sus cartas, que nos contara su historia, pero sobre todo que nos mostrara los detalles del mecanismo de su arte. Cuando Danay habla, sus palabras se parecen a sus canciones: son un fluir de su conciencia; no hay un orden claro a veces, se detiene en detalles confusos, pero aun así la fotografía mental que logra es muy efectiva. Hay un orden en su caos, y me pareció justo respetarlo.
Creciste en el Cerro y luego te mudaste a Santa Fe. ¿Qué te aportó, como artista y como persona, cada uno de estos barrios?
Mi vida empezó en el Cerro, en un edificio apuntalado y en peligro de derrumbe. Por esa circunstancia de vivienda siempre estaba pensando que tenía que hacer algo para salir de ahí, proyectarme un futuro. Por entonces lo único que yo tenía eran mis canciones, que grababa en los Estudios Real 70, más allá de Guanabacoa. Fuera de eso no tenía ninguna oportunidad en la música, no conocía a nadie vinculado a ella. También sabía que mi temperamento no tenía nada que ver con las orquestas de música popular. Yo sentía que era una artista, pero no encontraba un lugar para mí. Aunque era artista y tenía una obra, esa obra estaba en un no lugar. Mientras, seguía viviendo en esas circunstancias en El Cerro, sin poder generar ningún ingreso, sin poder vivir de la música.
Aunque la vida estaba ahí todo el tiempo en peligro de derrumbe, siempre tuve claro que lo que no se podía derrumbar era el interior de uno, mis principios, que no podía prostituirme para lograr un trabajo.
Llegué a Santa Fe cuando ya tenía hecha una vida como artista internacional. Al principio el silencio de Santa Fe fue un poco perturbador porque, viviendo en la Calzada de El Cerro, estaba acostumbrada a otra efervescencia.
La vida en El Cerro afectó mucho mi manera de hablar y de expresar mis canciones. Si te das cuenta mis primeros discos son muy tajantes, muy directos. Ya los posteriores van buscando otra poesía. El silencio y la vida tranquila de Santa Fe no influyó tanto en mi creación artística; cuando me mudé para allá estaba poco tiempo en mi casa, pues viajaba mucho . Pero en esos momentos de silencio escribí una de las canciones más importantes de mi carrera: Yo aprendí, escrita en Santa Fe, a diferencia de casi todos los temas del disco Polvo de la humedad, que nacieron en El Cerro.
Decías que no sentías una empatía con agrupaciones de la música popular bailable. ¿Cómo encuentras el hip hop y descubres que por ahí puedes comenzar a adentrarte en la música? ¿Es por los amigos o llega de manera natural? ¿Qué llega primero, los amigos del hip hop o el hip hop y luego tus amigos?
Primero llegan los amigos del hip hop. Cuando vi que construían sus canciones, que aunque no tuvieran empresa y todos esos términos legales que necesita un artista en Cuba para llamarse profesional, igual trabajaban, sentí que podía ser una posible puerta para mí. ¿Qué me pasaba con los otros géneros de música popular? Que no los entendía en mi persona; yo crecí escuchando emisoras de radio cubanas que, en ese momento, difundían más el bolero, lo tradicional, y eso me influyó mucho. Desde los inicios tuve la ilusión —y más al ver a los artistas del Buena Vista Social Club— de ser ese tipo de cantante, aunque llevándolo a mi estilo. Pero no tenía una opción para cantar como profesional, ni empresa, ni títulos de música, no tenía lugares donde desarrollarme así, y obviamente en una peña de rap no podía ponerme a cantar un bolero, pero tampoco tenía que llevar papeles, solo necesitaba talento y actitud.
Llegué a la peña de rap por los amigos. Descubrí que tenía talento para cantar, pero no sabía hacer rap, realmente aprender a rapear fue muy difícil para mí. Cuando comienzo a dominarlo, a entenderlo y procesarlo, empiezo a desarrollar un estilo personal, porque yo no era ruda como un varón, ni tampoco suave como una cantante de R&B, no era muy dulce.
Yo era un producto del hip hop cubano, me gustaba cantar y hacer melodías, y me sentía influenciada un poco por el jazz y la música tradicional cubana que escuchaba. Sabía que no quería sonar como los Orishas, en el sentido de hacer una fusión de lo tradicional con el rap; tampoco quería sonar como Erykah Badu y Lauryn Hill —aunque me han comparado muchísimo con ellas—; sabía que no quería sonar como un hombre, que no era una artista exclusivamente de rap, pero sí una artista que podía hacer rap y hacerlo bien.
¿En ese camino, sientes que has encontrado tu espacio?
Primero, quería ser muy conocida. Creo que todos los artistas queremos serlo, pero ahora, después de haber encontrado un propósito, quiero ser conocida, pero no para mi ego, quiero serlo porque como miembro de esta sociedad me doy cuenta de que la gente está haciendo mala música y está sacando lo peor de su corazón hacia los demás.
Quiero hacer una música que pueda servir al ser humano todo el tiempo, que no va específicamente a criticar a un sistema político —porque ni siquiera lo entiendo y al final tengo que someterme, todos los ciudadanos tenemos que someternos al sistema en el que estemos. No va enfocado tampoco a la religión; aunque busco hablar desde lo espiritual, porque he evolucionado.
En esta etapa de madurez quiero cantar boleros, pero es que ahora lo que el mundo quiere escuchar es música urbana, y hay muchos jóvenes que se están perdiendo escuchando a estos artistas que solamente hablan de sexo, dinero, drogas y de sí mismos, vanagloriándose. Y entiendo que no es mi momento de hacer un disco de boleros; tengo un conocimiento de cómo funciona el género urbano y puedo sacar un álbum para estos mismos muchachos que están enganchados no tanto con el artista, sino con el estilo de música.
Lo que pasa es que nunca quiero hacer lo que todo el mundo está haciendo. Ahí es donde me pierdo, quiero ir a contracorriente. Veo que todo el mundo está en la música urbana, y quiero cantar bolero. Veo que todo el mundo está en el bolero y quiero hacer música urbana. Hasta que uno va despojándose del ego y se enfoca más en el propósito. Si ahora se usa la música urbana, voy a aprovechar que nací en este tiempo y que tengo una comprensión del género. Voy a atacar y sacar mis letras en este contexto.
¿Cómo has vivido el proceso de ser, desde hace varios años, una de las pocas artistas cubanas contemporáneas que ha estado firmada con una major?
Para mí al principio fue importante, pero una vez que lo conoces es bla, bla, blá. ¿Cómo funcionan las compañías disqueras? Una disquera hoy no hace a un artista, una disquera hoy se fija en un artista que está hecho, o que tiene una obra que sabe que va a caminar sola. Porque el mundo de la industria de la música cambió. Si tienes una obra que alcanza a ser buena en general, con la que todo el mundo se conecta, obviamente van a venir todos estos socios colaterales a querer engancharse ahí. Puede ser Universal o una compañía disquera más pequeña.
Cuando viajé a Estados Unidos por primera vez y tuve propuestas de contrato de Universal y Sony, y decidí firmar con Universal, para mí fue la gloria. Sin embargo, ahora me doy cuenta de que ellos no tenían que hacer por mí algo que yo ya no hubiese hecho, que no tenían por qué ofrecerme algo que yo no tuviese en mis manos.
Hoy que tú puedes ser independiente y subir tu música, estar con una disquera es casi casi una vergüenza, desde mi punto de vista. Lo que pasa es que el público, sobre todo, que no sabe cómo funciona la industria de la música, se impresiona cuando hay en el disco de un artista un globo que diga Universal Music y eso le da un valor agregado al artista, como un nombre de importancia. Pero el artista que ya conoce sobre los términos legales de su trabajo, lo puede ver como una pérdida.
Considero que puedo hacer sociedad con otras casas discográficas en el futuro, conociendo los términos de mi trabajo, pero que no es muy importante, porque a la larga ya sé que es una cuestión de inspiración. Me preocupa más la inspiración, por ejemplo, porque cuando uno está inspirado es cuando saca esas obras que son un quilo, que se difunden solas. Yo creo que hoy día la preocupación de un artista, sobre todo un compositor, debe estar en atender sus redes sociales, en conocer el mundo de la música, sobre los royalties y el derecho de autor, y dejar que la música hable por sí sola.
¿Crees que has podido escapar de la sombra de ese hit que es Yo aprendí? A los artistas a veces les sucede eso, que tiene una obra que la gente asume y es como LA obra que identifica y reconoce.
No se puede escapar. Pero he enfocado la cosa de esta manera: siempre es molesto cuando quieres cambiar el repertorio y decirle a la gente “yo tengo otras canciones”. Lo que pasa es que Yo aprendí es una obra que merece no escapar de ella, porque cuando uno se pone a analizar su texto, por mucho que me canse cantarla, me digo que es bueno cantarla. Pero imagino que si hubiese tenido éxito con una obra con un texto que no perdurara en el tiempo, yo cambiaría mi manera de pensar o tendría otra postura. Qué malo para un artista eso, ¿no?
Hoy en la mañana estaba escuchando Comunicación, que es un tema bastante pesimista. ¿Eres pesimista?
La inspiración de ese tema, honestamente, me llegó cuando Amy Winehouse se murió. Como persona que le gusta la música, siempre digo “si yo encontrara un disco que pudiera repetir y repetir”, escuchar algo que te haga decir “guao”. Me pasa con Rosalía, me pasa con Amy. Y obviamente todo ese chisme mediático alrededor suyo, de cómo la molestaban y sus problemas con las drogas, me hacían identificarme, y sufrir por ella.
Cuando se muere hago esta canción que es para los medios de comunicación, que por hacer noticia son capaces de llevar al suicidio a una persona. Porque obviamente, si todas estas situaciones en torno a la artista se hubiesen mantenido con una discreción, quizás las cosas hubiesen sido diferentes. Realmente ella fue la que me inspiró a hacer ese tema. Los medios hicieron que muchos artistas se suicidaran, por las presiones.
Yo hasta cierto punto disfruto que no me conozcan, porque es muy cómodo poder ir con las chancletas que tú quieras, con el pelo como tú quieras, poder estar en mi barrio.
En 2017 protagonizaste un polémico suceso en Viña del Mar, al cambiar la letra de la canción con la que estabas presentándote en el concurso y decir en su lugar un mensaje que muchos calificaron de antiabortista. En la distancia, ¿cómo valoras lo que pasó en Viña?
No soy una persona de hacer escándalos, ni de usar eventos así para llamar la atención. De hecho, yo fui allí y no sabía ni por qué, fue mi manager quien envió la música. Entiendo que en mi vida no tengo que competir con nadie. Para mí, de entrada, era muy raro estar en una competencia. Y más raro todavía que me estuvieran juzgando una letra, decidiendo si era buena, adecuada o no, o mejor que otra, artistas que considero que no están esforzándose mucho por sus letras.
De cierta manera, el artista, con su talento y el trabajo con el que tiene habituado a su público, complace a la audiencia, es como una especie de instrumento ahí. Qué pasa, que de repente sientes la necesidad de usar el arte en un momento específico para decir algo que consideras que necesita la sociedad, aunque eso signifique que te hagan bullying y perder el prestigio que has ido construyendo hasta ese momento. Hasta entonces no había habido ningún tipo de escándalo en mi carrera; era imparcial, no molestaba a nadie, tenía un discurso con el que todo el mundo se sentía bien.
Viña del Mar fue eso: la decisión que tomé en un momento, halada espiritualmente, de decir algo que debía decirse en algún lugar. Y yo entendía perfectamente que las consecuencias eran no solo perder un premio de 30 mil dólares, una Gaviota que todos los artistas quieren tener, sino perder la admiración de los fans leales, los que están interesados en la vida de uno.
A partir de ese momento mucha gente en las redes sociales opinaron que yo estaba loca, y yo sé que loca no estoy porque mi vida tiene orden, no paso por encima de los principios de nadie. Llevo una vida normal, sé mis defectos y virtudes. Mi obra demuestra que no busco hacerle mal a nadie. La gente no tenía razones para opinar que yo estaba loca por pararme en Viña del Mar y decir cosas. Porque, ¿qué dije? En ese mismo escenario donde se estaban parando personas diciendo “vamos a hacer el amor con cuatro, con dos con tres”… ¿dije algo malo?
En los últimos dos años ha habido movimientos como Ni una menos y #MeToo, relacionados con una reivindicación de los derechos de la mujer en muchos niveles. ¿Qué tan conectada te sientes con todo eso?
No me meto en eso. Realmente las personas tienen mucho que arreglar consigo mismas.
Danay Suárez. Foto: Evelyn Sosa.
Te lo pregunto, porque al margen de la respuesta que me des, muchas personas que escuchen tu canción Himno, pueden hacer una lectura de reivindicación feminista.
Dice, “para un hombre que no comprende que nace de una mujer”. Obviamente todos no son así, y de hecho, esa canción habla de la conducta de un hombre y de la posición en que se ponen a veces las mujeres, porque si tú no te respetas, así es como vas a ser tratada. No me parece una mujer más importante que un hombre, ni un hombre que una mujer. Creo en la familia, en la unión de dos personas que se aman, creo que los hombres son valiosos y las mujeres también.
Esa canción nació de la impotencia que me dio al montarme en un almendrón que tenía puesta una canción que decía “te meto to’ este tubo hasta adentro”, una cosa así, totalmente irrespetuosa. Y las otras mujeres que estaban en ese carro —porque éramos todas mujeres— la estaban cantando con tremenda alegría. Entonces después cuando te maltratan, cuando te dan golpes, quieres quejarte. Pero para nada eso es a favor de un movimiento feminista, de hecho me llaman constantemente para ser parte de movimientos que defienden los derechos de la mujer y no me meto en eso, porque creo que los derechos se defienden individualmente. Con tu autoeducación, autovaloración, con el respeto que demuestres a los demás, porque uno recoge lo que siembra y si estás enseñando eso a tus hijos, pues obviamente tus hijos van a crecer así. Como siempre digo, si tú quieres saber el futuro de una sociedad y un país, analiza qué están escuchando sus generaciones.
No tengo nada en contra de género urbano, he trabajado con ellos, con Karol G, con Bad Bunny, con Ricky Martin, hemos hecho super sesiones; son personas excepcionales y luego te llama la atención cómo pueden ser personas excelentes y a la vez cantar estas cosas que son tan malas para la sociedad. Lo cual te dice que puedes trabajar con ellos, trabajar en coautoría con ellos incluso, pero eso no significa que estés de acuerdo con lo que están haciendo ni consideres que sea bueno para la sociedad. Tampoco vas a impedir que la gente lo escuche. Si puedes hacer algo bueno pues hazlo tú, porque no tienes el dominio sobre los demás.
Por esa razón hice este tipo de canción que no estilo hacer. De hecho, ahí saqué todo El Cerro, en esa canción con los que “se ponen en uno, en dos, en tres”.
Antes mencionaste tu experiencia colaborando con gente como Ricky Martin y Mala Rodríguez. ¿Cómo ha sido trabajar como compositora junto a artistas de gran proyección en la escena comercial?
Esto llegó en un momento muy particular. Son personas que he aprendido a querer, a apreciar, a partir de un respeto mutuo. A mi vida han llegado todas estas relaciones con artistas grandes de la música cuando no siento ninguna clase de idolatría hacia ellos, ni los siento como un puente (obviamente siempre consigues algo, porque así es el medio de la música); me permito verlos primero como personas. Si no me conecto con ellos como personas, por más que me beneficie, no podré trabajar.
No hay diferencia de estatus, no veo a las personas porque son muy grandes o muy pequeñas, sino que veo oportunidades donde puedo poner un buen decir en la boca de alguien que tiene mucha visibilidad. Lo veo como una oportunidad de aportar al mundo.
Como compositora, ¿cuáles son las cosas que te inspiran, ya sea en términos de productos culturales o de vivencias?
Soy un filtro. Me tiene que doler algo, lo tengo que sentir, aunque sea una experiencia ajena, tengo que quedar afectada. Y cuando ya tengo una conclusión, eso se convierte entonces en una canción.
Es muy difícil que yo no sienta profundamente lo que escribí. Es muy duro todo el proceso que trae la creación de una obra, es un proceso de vida, no es simplemente sentarte a escribir una canción, aunque, obviamente, componer para otras personas es diferente porque te abstraes, tratas de sentir un poco lo que sienten ellos. Se hace menos desde lo personal y más acudiendo al talento, a ciertas fórmulas.
Por ejemplo, estoy haciendo un programa de investigación musical donde analizo la música cubana por épocas, y trato de componer como si fuese un compositor que vivió en un momento específico. Me pongo a analizar la personalidad de gente como Olga Guillot y Benny Moré, luego escribo todas las palabras que repiten en sus canciones, con qué se identificaban, qué tipo de palabras no pondrían en su boca, cuales sí. Me siento como un autor dentro de ese canon y me digo “si yo fuera a componer una canción para el Benny, esta sería la composición y esta sería la música”. Así he sacado rumba y boleros como Sutil intención, que ya está publicado en Internet y fue grabado con una jazz band. Cualquier persona que lo escuche va a pensar “y dónde estaba esa canción que nadie la cantó”, porque no va a detectar que es una canción de estos tiempos.
Esa es otra manera de componer; obviamente es un trabajo muy ambicioso donde muestro una faceta que me permite a mí comprender mucho más lo que no comprendía al inicio: el trabajo de artistas excelentes que hacen cosas con las que no me siento identificada como cantante, pero sí con el valor que tienen. Es un ejercicio que hago como compositora, no significa que lo incorpore a mi puesta en escena. De hecho, este bolero lo interpreté yo, pero los otros géneros que se están haciendo en la investigación no tienen que ser cantados por mí, porque al final no es un álbum para mí, sino una producción discográfica de investigación.
Recientemente me topé con unas canciones (Carcajada brutal, La razón del equilibrio) que forman parte de un EP que no conocía. ¿Es algo que nació en el 2019, o viene de antes?
Está hecho entre 2009 y 2010. Nunca saqué estas canciones porque si sacaba otro disco de rap después de Polvo de la humedad, iba a quedar para el mercado como la rapera cubana y eso me iba a encasillar. Y si fuera así, está bien, pero eso me iba a apartar mucho de otros escenarios, de la world music, de festivales de jazz, de otras facetas que podía tener dentro de mi trabajo.
Por eso con Universal lancé un disco como Palabras manuales, donde saco otros colores, un poco más de world music, jazz, reggae, hip hop, canción, balada, abriendo la puerta un poco. Y luego de un tiempo sin sacar nada me dije “bueno, voy a sacar estas canciones”.
Me llamó la atención que uno de los temas fue seleccionado como parte de la banda sonora del FIFA 20. Estuve leyendo comentarios en el canal de YouTube de personas que empiezan a conocer tu trabajo a raíz de los videojuegos.
Te refieres a La razón del equilibrio, pero de ese disco también fue incluido otro tema, Viaje en dos, en el videojuego Need For Speed.
La FIFA es universal, se nota que están llegando a mi página usuarios nuevos, que hablan en ruso, en árabe. Y me da emoción cuando un cubano tiene el juego y me dice “Danay en la FIFA”. Todavía no despierto a la repercusión real que tiene, porque no he visto el juego, no lo he jugado.
¿Dónde estás tú, musicalmente hablando, desde lo que fueron las primeras grabaciones en Havana Cultura hasta hoy?
No soy una fórmula, y como no soy una fórmula, no puedo predecir hacia dónde voy. Tengo que sentir lo que hago, ahora estoy con mi carrera en una etapa empresarial, no estoy inspirada en estos momentos.
A veces es preferible hacer un silencio…
Estoy en un silencio rotundo. Quiero revisar todo mi trabajo desde el punto de vista empresarial, dar los próximos pasos en firme. Ahora mismo tengo listo un disco con una sonoridad más de jazz y soul, solamente tengo que pensar en qué momento lo quiero sacar, si con una disquera o independiente. Estoy disfrutando mucho ser independiente, recién el año pasado concluí con Universal.
Danay Suárez. Foto: Evelyn Sosa.
Y sí, me duele como artista no estar inspirada. Creo que no lo estoy porque necesito pasar a otro nivel de mí misma. Y como no he pasado ese nivel, o quizás si lo he pasado todavía no sé cómo expresarlo, estoy bajo los efectos de Dios y la naturaleza. Pero estoy tranquila, tengo algunas buenas canciones en mi repertorio, obras con las que siempre voy a poder trabajar y defender, esperando ese momento de alumbramiento para poder seguir adelante.
Quizás empiece a trabajar con una productora en Cuba, para ir promoviendo mi nombre artístico acá. Para mí las cosas que he hecho son viejas, pero va y a la gente le parecen nuevas, como mismo pasó con la FIFA, que ahora es que la gente está conociendo esos temas.
Estás anunciada para cerrar el HWM, corrígeme pero probablemente sea la experiencia más masiva que tendrás hasta ahora con el público cubano.
Como artista solista, porque estuve en Paz sin Fronteras con X Alfonso, aunque fue una aparición fugaz.
Bueno, la primera vez como Danay Suárez, en todo su esplendor. ¿Cómo estás pensando eso, tienes alguna expectativa, crees que vas a conectar o no? Dices que no eres tan conocida, pero no eres precisamente desconocida para, al menos, un grupo de seguidores que conocen tu música. Además de que el festival tiene una magia linda.
Voy a hacer un concierto con una sonoridad fuerte. Estoy preparándolo ya, hablaré sobre cosas puntuales, aprovecharé ese tiempo para que las personas sientan que valió la pena haber ido. Me voy a entregar al público y obviamente no voy a pasar por alto que es súper especial la invitación de Eme, por muchas razones. En Cuba las personas nunca tienen la oportunidad de verme, y quiero dejarles claro cuál es mi trabajo.
La cartera de obras de la constructora brasileña Odebrecht en América Latina creció tanto en los últimos tiempos que abarcó desde una central hidroeléctrica en la Patagonia argentina hasta un complejo petroquímico en México.
Odebrecht es actualmente la mayor firma regional de ingeniería y construcción, con proyectos ejecutados o en marcha en 12 países latinoamericanos y caribeños.
«El continente es nuestro principal foco de mercado fuera de Brasil», indicó a BBC Mundo Márcio Polidoro, director de comunicación de Odebrecht Infraestructura-América Latina.
Y señaló que el «backlog» (conjunto de contratos en cartera) de la empresa en la región llega a US$18.000 millones de dólares.
Sin embargo, las obras de Odebrecht parecen despertar una creciente preocupación en países latinoamericanos tras el arresto del presidente del conglomerado el mes pasado en Brasil.
Marcelo Odebrecht, que como tercera generación al frente de la empresa había impulsado su expansión regional, fue detenido el 19 de junio por su presunta vinculación con un esquema de sobornos para obtener contratos con la petrolera estatal brasileña Petrobras.
Desde entonces se ha anunciado el inicio de auditorías de contratos con Odebrecht en tres países latinoamericanos -Perú, Ecuador y Panamá- mientras en otros se sigue de cerca la situación de la empresa.
Y muchos se preguntan qué va a pasar con el gigante regional de la construcción.
«Va y ejecuta»
Fundada en 1944 por el ingeniero Norberto Odebrecht, abuelo de Marcelo, la constructora tuvo una estrategia eficaz y agresiva de crecimiento que le permitió actuar en 21 países de cuatro continentes.
Esa internacionalización comenzó a fines de la década del ’70 en América Latina, con la firma de contratos para trabajar en proyectos hidroeléctricos en Perú y Chile, sostuvo Polidoro.
El proceso se consolidó en los últimos tiempos cuando la empresa ganó decenas de contratos a lo largo y ancho del hemisferio, incluso en Estados Unidos, en buena medida gracias a su fama de diligente, señalan expertos.
La constructora obtiene actualmente 49% de sus ingresos fuera de Brasil y sólo el año pasado facturó el equivalente a mas de US$33.000 millones.
«Odebrecht tiene competencia en ejecución de obras: tiene un equipo de personas que va y ejecuta.Y por causa de eso terminó siendo muy buscada por los gobiernos», dijo Sergio Lazzarini, profesor de la escuela de negocios Insper de São Paulo, a BBC Mundo.
Además de construir otras centrales hidroeléctricas en la región, Odebrecht realizó -sola o en consorcios- carreteras, autopistas y puentes en Argentina, Colombia, Ecuador, Guatemala, Perú, República Dominicana o Venezuela.
Pero sus proyectos latinoamericanos están lejos de limitarse a eso.
Obras y más obras
Venezuela, que se volvió un gran cliente de Odebrecht bajo los gobiernos de Hugo Chávez y su sucesor Nicolás Maduro, es todo un ejemplo de la versatilidad de la empresa.
En ese país Odebrecht ha participado en obras del aeropuerto internacional de Maiquetía, la línea 2 del metro de Los Teques, un teleférico de Caracas, complejos habitacionales y agroindustriales para producir etanol, y la refinería de Puerto la Cruz entre otros proyectos.
En México la empresa integró una joint venture para construir Etileno XXI, que define como «el complejo petroquímico más importante» del país en los últimos 20 años y tendrá como actividad principal la producción de polietileno en Nanchital (Veracruz).
Odebrecht también debutó en Cuba para realizar la ampliación de Puerto Mariel, una iniciativa defendida por la presidenta brasileña, Dilma Rousseff, en la campaña electoral del año pasado ante cuestionamientos de sus opositores.
El proyecto incluyó la construcción de una terminal de contenedores de 700 metros de extensión, con autopistas de acceso y ferrovías hasta La Habana, a 45 kilómetros de distancia.
Este y varios otros contratos de Odebrecht en la región contaron con financiamiento del Banco Nacional de Desarrollo Económico y Social (BNDES), una entidad estatal brasileña.
Odebrecht recibió desde 2007 créditos por US$8.200 millones del BNDES para contratos de exportación de servicios, lo que equivale a 70% del total concedido por el banco a distintas empresas para financiar obras en el exterior.
Pero el subsidio estatal a Odebrecht, un importante donador en campañas electorales brasileñas, ha estado últimamente bajo escrutinio.
En abril se supo que el Ministerio Público Federal pidió información sobre los créditos a la empresa para obras en Latinoamérica y Africa.
Según indicó la revista Época, el objetivo era aclarar si el expresidente brasileño Luiz Inácio Lula da Silva utilizó su influencia para que Odebrecht lograse contratos con gobiernos extranjeros.
Sin embargo, ninguna investigación formal ha sido anunciada hasta ahora y Lula, Odebrecht y el BNDES niegan haber actuado de forma indebida.
Bajo sospecha
Ahora otros países comenzaron a indagar contratos con Odebrecht tras el escándalo de corrupción en Petrobras y el arresto del presidente de la constructora, calificado como innecesario e ilegal por la propia empresa.
La Contraloría General de Perú indicó la semana pasada que había remitido al Ministerio Público el resultado de auditorías que detectaron presuntas irregularidades en obras de la carretera interoceánica norte y sur, en las cuales participó Odebrecht.
Los problemas identificados van desde el proceso de licitación y concesión de obras «sin cumplir con los requisitos técnicos legales» hasta «la colocación de pavimentos en espesores menores a lo ofertado», señaló un comunicado que el órgano peruano de contralor envió a BBC Mundo.
En Ecuador, la Contraloría General decidió a fines de junio auditar todos los contratos del país con Odebrecht, que incluyen la construcción de rutas, un acueducto y tuberías para el transporte de gasolina entre Guayaquil y Cuenca.
También la Contraloría de Panamá anunció a fines de junio una auditoría de la obra de construcción de la línea uno del metro capitalino, que Odebrecht realizó junto con la española FCC.
No obstante, tras ese anuncio un consorcio integrado por la constructora brasileña ganó la licitación para renovar la ciudad panameña de Colón, un proyecto por US$537 millones.
«Acciones normales»
Consultado sobre las auditorías abiertas en la región, Polidoro sostuvo que «son acciones normales y corrientes en contratos de grandes obras públicas como las ejecutadas por la empresa».
«Lo importante es que en 36 años de actuación internacional, Odebrecht Infraestructura nunca tuvo una condena judicial en ninguno de los países donde actúa. Todos nuestros contratos son resultado de licitaciones públicas», agregó.
Pero la situación actual de Odebrecht también provocó advertencias del gobierno de Colombia, donde la constructora realiza proyectos viales y de mejora de la navegabilidad del río Magdalena.
El vicepresidente colombiano, Germán Vargas Lleras, señaló que si la constructora recibiese alguna condena en el extranjero por corrupción podría quedar inhabilitada para ejecutar contratos de obra pública en el país.
«Una vez que la empresa (está) bajo investigación, comienza a tener cuestionamientos y riesgo de revaluación de crédito: eso no ayuda», sostuvo Lazzarini.
«Pero es una empresa muy grande», añadió. «De repente tiene caja y puede continuar sus operaciones».
La madre de Andy Vila recuerda a su hijo como un niño brillante y rebelde que disfrutaba los libros de Harry Potter y se vestía como el presidente de los Estados Unidos. Pero cuando comenzó a abrazar la misma ideología que su familia había huido en la Cuba socialista, ella suplicó en vano que él detuviera su activismo político.
Su socialismo convirtió a Vila en un caso atípico en su comunidad de Miami y abrió profundas divisiones con familiares. Fue exiliado brevemente de su hogar, y su madre ingresó a la terapia para salvar sus diferencias. Para mencionar el socialismo en las cenas familiares, «eso no es posible», dijo Vila. Los familiares «me miraban gracioso y decían:» Hemos escapado de eso «».
A los 21 años, Vila es parte de una ola de jóvenes estadounidenses que apoyan abiertamente el socialismo, incluso entre los cubanos incondicionalmente antiizquierda de Miami. Aunque la definición de la ideología varía ampliamente, está haciendo avances particulares entre los millennials y los votantes de la Generación Z, que se espera que representen el 37% del electorado estadounidense de 2020, según el Centro de Investigación Pew.
Mientras que más de la mitad de los estadounidenses rechazó el socialismo en una encuesta reciente de Gallup, el 43% encuestado dijo que alguna versión sería buena para el país. Ese sentimiento lo tenía el 58% de los encuestados de entre 18 y 34 años, en comparación con solo el 36% de los mayores de 55 años.
La popularidad de los autodenominados socialistas democráticos como el senador Bernie Sanders de Vermont y la representante Alexandria Ocasio-Cortez de Nueva York ha influido en los candidatos demócratas de 2020, varios de los cuales dicen que apoyan al menos parcialmente las políticas de estilo socialista.
Vila emigró de Cuba con sus padres en 2004, recibiendo asilo y un camino hacia la ciudadanía. Inicialmente optimista sobre un nuevo país donde todo parecía posible, se desilusionó con el sueño americano después de que su familia perdiera su hogar durante la Gran Recesión.
Cuando era adolescente, se identificó como un republicano de estilo libertario y pasó horas mirando videos de YouTube de provocadores conservadores que criticaban a los liberales. Se desempeñó como pasante en el Congreso para la representante de Miami desde hace mucho tiempo, Ileana Ros-Lehtinen, republicana, y se unió a un grupo universitario conservador.
Pero algo comenzó a cambiar durante las elecciones de 2016. Donald Trump y la postura cada vez más hostil del Partido Republicano hacia la inmigración alienaron a Vila, aunque estuvo de acuerdo con el partido en otros asuntos.
Las lecturas del curso lo llevaron a cuestionar aún más sus creencias. Comenzó a asistir a eventos del campus de izquierda, interactuando con estudiantes de diversos orígenes raciales y socioeconómicos. Descubrió un Miami más allá de su cuidado vecindario suburbano.
A finales de año, había desarrollado un desdén por el capitalismo y la derecha política. Ahora, la especialización en sociología y geografía quiere reformas radicales, incluido Medicare para todos, acceso gratuito a la educación superior y un New Deal verde.
Los estadounidenses que alcanzaron la mayoría de edad durante la última recesión a menudo adoptan un papel más amplio del gobierno en la política social. Citan salarios estancados, deudas de préstamos estudiantiles y una disminución en el seguro de salud y pensiones patrocinado por el empleador, según el sociólogo político de la Universidad de California-Irvine, Edwin Amenta.
Los estadounidenses más jóvenes están menos amenazados por el socialismo que las generaciones anteriores, quienes podrían asociarlo con el gobierno soviético o chino, dijo.
«El socialismo de hoy para las personas más jóvenes significa el sistema de salud canadiense y el estado de bienestar sueco», dijo Amenta.
Más de la mitad de los cubanoamericanos del área de Miami son republicanos, aunque un número cada vez mayor se registra como independiente, según una encuesta de la Universidad Internacional de Florida de 2018.
Su lealtad republicana data de la campaña presidencial de 1980 de Ronald Reagan y su énfasis en desestabilizar a los gobiernos de izquierda, según Guillermo Grenier, investigador del Instituto de Investigación Cubano de la Universidad Internacional de Florida.
«Reagan dejó en claro que la política exterior de los republicanos beneficiaría más a los cubanos si quisieran regresar a Cuba», dijo Grenier.
Aunque permanecieron aquí, ser republicano se convirtió en «una especie de identidad» para generaciones de cubanoamericanos, dijo.
El alejamiento de esa identidad ha puesto a los legisladores conservadores a la defensiva, especialmente en Florida, donde los republicanos han desplegado lo que algunos observadores llaman tácticas de «miedo rojo» que recuerdan el fervor anticomunista de la década de 1950.
Otros jóvenes cubanos no se conmueven.
Ernesto Medina, de 31 años, nacido en La Habana, dijo que ya no le importa «lo que piensen los viejos».
El partidario de Sanders de Miami Beach está perplejo por los cubanoamericanos mayores que se oponen a cualquier candidato de tendencia izquierdista mientras se benefician de la Seguridad Social y la atención médica subvencionada por el gobierno. Aunque entiende que muchos quedaron traumatizados por los eventos que llevaron a su exilio, «nadie se va de Cuba porque se está escapando de la atención médica socializada y del acceso universal a la educación superior», dijo. Huyeron de una dictadura.
Curtis Hierro también es socialista. El organizador laboral de 32 años de edad, cuyo padre se unió a miles de refugiados cubanos que emigraron a Miami durante el embarcadero de Mariel en 1980, dijo que su generación está lista para invertir en un «sistema político y economía que es solo para la gente trabajadora», incluso si significa revolver algunas plumas.
La madre de Vila, una enfermera de hospicio, recuerda muchas discusiones políticas con su hijo.
«El socialismo no ha funcionado en ningún país del mundo», dijo Milankys Lazo, de 45 años, quien habla con la misma convicción apasionada que su único hijo.
Sus argumentos se intensificaron. Lazo advirtió que su activismo podría poner en peligro a la familia. Aunque faroleó, ella sugirió que tendría que mudarse si persistía.
Sin ceder, Vila se fue brevemente de su casa.
«Honestamente, aprendí que Andy es una persona inquebrantable», dijo. Su moral era más fuerte que su propio deseo de consuelo.
Vila se resiste a la idea de que está traicionando a su gente. Está orgulloso de sus raíces y habla un sabor de español maduro con tonos del campo de Cuba, pero declaró que es «muy estadounidense» preocupado por el estado de la nación. Él cree que el socialismo mejorará la vida de su familia.
«Mi política no concierne a Fidel Castro ni al Partido Comunista Cubano», agregó Vila.
En La Pequeña Habana, el corazón de la comunidad cubana de Miami, pasó junto a los monumentos de la Guerra Fría y contempló un parque donde los hombres mayores jugaban al dominó, muchos esperando algún día regresar a una Cuba capitalista.
«Si les dijera que soy socialista, me matarían», bromeó Vila.
Casi al mismo tiempo, el senador republicano Marco Rubio de Florida denunció el socialismo democrático, insinuando que podría convertir a los Estados Unidos en un estado fallido similar a los países de los que muchos estadounidenses escaparon.
«Nos tienen tanto miedo», dijo Vila. Los jóvenes cubanoamericanos están más preocupados por los problemas actuales. «Mis opiniones se basan en las dificultades que he visto pasar por aquí».
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WASHINGTON / BRASILIA (Reuters) – La Casa Blanca dijo el domingo que estaba restringiendo los viajes de Brasil a los Estados Unidos, dos días después de que la nación sudamericana se convirtiera en el segundo lugar mundial para casos de coronavirus.
La prohibición de viajar fue un duro golpe para el presidente brasileño de derecha Jair Bolsonaro, quien ha seguido el ejemplo del presidente de los Estados Unidos, Donald Trump, al abordar la pandemia, combatir los llamados al distanciamiento social y promocionar las drogas no probadas. La oficina del presidente brasileño no respondió a una solicitud de comentarios.
«Estados Unidos mantiene una sólida asociación con Brasil y trabajamos estrechamente para mitigar los impactos socioeconómicos y de salud de COVID-19 en Brasil», dijo la Embajada de Estados Unidos en Brasilia en un comunicado.
Las nuevas restricciones entrarán en vigencia el 28 de mayo, dijo la embajada, prohibiendo a la mayoría de los ciudadanos no estadounidenses viajar a Estados Unidos si han estado en Brasil en las últimas dos semanas. Los titulares de la tarjeta verde, parientes cercanos de ciudadanos estadounidenses y miembros de la tripulación de vuelo, entre otros seleccionados, estarían exentos.
El Ministerio de Relaciones Exteriores de Brasil lo calificó como una decisión técnica en el contexto de una «colaboración bilateral importante» para combatir la pandemia de COVID-19, destacando las donaciones estadounidenses de $ 6.5 millones y una nueva promesa de la Casa Blanca de 1,000 respiradores.
La secretaria de prensa de la Casa Blanca, Kayleigh McEnany, dijo que las nuevas restricciones ayudarían a garantizar que los ciudadanos extranjeros no traigan infecciones adicionales a los Estados Unidos, pero que no se aplicarían al flujo de comercio entre los dos países.
El asesor de seguridad nacional, Robert O’Brien, dijo el domingo por la mañana a «Face the Nation» de CBS que esperaba que la medida pudiera ser reconsiderada en algún momento.
«Esperamos que sea temporal, pero debido a la situación en Brasil, vamos a tomar todas las medidas necesarias para proteger al pueblo estadounidense», dijo O’Brien.
Un asesor del presidente de Brasil restó importancia al movimiento de Trump, destacando puntos de vista compartidos sobre la lucha contra el virus con medicamentos antipalúdicos no probados, como la hidroxicloroquina.
«No hay nada específico contra Brasil», tuiteó Filipe Martins, asesor de asuntos internacionales de Bolsonaro.
Dos horas antes, escribió que Trump había «abierto una línea directa para el intercambio de información sobre el protocolo para usar hidroxicloroquina y otros tratamientos para el virus».
La Administración de Alimentos y Medicamentos de EE. UU. Advirtió el mes pasado sobre el uso del medicamento para tratar la enfermedad respiratoria COVID-19 causada por el nuevo coronavirus, citando «informes de problemas graves del ritmo cardíaco» en pacientes que reciben el medicamento.
FOTO DE ARCHIVO: Los empleados de Latam Airlines caminan en la sala de facturación de la compañía en el aeropuerto internacional de Guarulhos mientras el tráfico aéreo se ve afectado por el brote de la enfermedad por coronavirus (COVID-19), en Guarulhos, cerca de Sao Paulo, Brasil, el 19 de mayo de 2020. REUTERS / Amanda Perobelli / Foto de archivo
La insistencia de Bolsonaro en el potencial de la droga y el desafío de las órdenes de aislamiento del estado expulsaron a dos ministros de salud en un mes, ambos médicos capacitados. El jefe interino del Ministerio de Salud, un general del ejército, emitió directrices esta semana para ampliar el uso de la droga en casos de coronavirus.
El Ministerio de Salud de Brasil aumentó su cuenta de casos confirmados en 15,813 el domingo a 363,211 casos, el segundo en el mundo detrás de Estados Unidos, con más de 1.6 millones de casos.
El número de muertos en Brasil, que a menudo se ralentiza durante el fin de semana debido a retrasos en los informes, aumentó en 653 muertes confirmadas el domingo a 22,666 muertos en total, muy por detrás de casi 100,000 muertes en Estados Unidos.
Informes de Alexandra Alper, Pete Schroeder, Doina Chiacu y Anthony Boadle; Informes adicionales de David Shephardson, Gabriela Mello, Ricardo Brito; Edición de Brad Haynes, Lisa Shumaker, Sonya Hepinstall y Diane Craft
Cuba registró este sábado un ligero repunte en los contagios diarios de COVID-19, con 22 nuevos casos confirmados para un total de 1.862 positivos hasta la fecha, el tercer día consecutivo sin muertes, informó el Ministerio de Salud Pública (Minsap) de Cuba.
La cifra de infectados de hoy representa un pequeño incremento comparado con los contagiados de los últimos días, sobre todo del pasado miércoles, cuando se reportaron solo 6 enfermos, el número más bajo desde fines de marzo.
Cuba confirmó este viernes 10 nuevos casos diagnosticados de COVID-19 para un total acumulado de 1.840, y por segundo día consecutivo no reportó fallecidos a causa del coronavirus.
En su parte diario de hoy, el Ministerio de Salud Publica (Minsap) precisó que de la nueva decena de cubanos positivos, el 60 por ciento no presentaba síntomas de la enfermedad en el momento del diagnóstico, entre ellos tres infantes de 3 y 10 años.
VOA – El senador republicano Marco Rubio instó, el jueves, a la administración Trump a que incluya a Venezuela en la “lista como patrocinador del terrorismo”. El nuevo llamado refuerza esa misma solicitud hecha por este mismo legislador al Departamento de Estado de Estados Unidos en 2018 y 2019.
En la comunicación de 2018, el senador pidió designar al gobierno en disputa de Nicolás Maduro como “patrocinador del terrorismo”; en 2019 recalcó su argumento, pero también mencionó en la misiva a “cientos de grupos armados de milicias irregulares” y “colectivos”.
Las leyes estadounidenses dan potestad al Departamento de Estado y al Departamento del Tesoro para imponer sanciones, si bien cada cartera tiene mecanismos distintos a su disposición. “Son dos cosas diferentes” explicó a la Voz de América Joseph Humire, experto en seguridad nacional, quien advierte que, no obstante, ambas “son sanciones muy serias”.
¿Cuáles son las diferencias?
El Secretario de Estado tiene la potestad de designar “Organizaciones Extranjeras Terroristas” (FTO, por sus siglas en inglés), y “Estados Patrocinadores del Terrorismo”.
La primera, FTO, “es un medio eficaz de reducir el apoyo a las actividades terroristas, señala el departamento en su página digital. Entre sus objetivos está la “estigmatización” de los grupos a nivel internacional y “disuadir las donaciones y transacciones económicas”.
En este listado están actualmente 69 grupos internacionales.
La segunda, indica el portal oficial, se refiere a Estados que “han brindado apoyo en repetidas ocasiones a actos de terrorismo internacional”. Solo cuatro países engrosan esa lista: Siria (1979), Irán (1984), Sudán (1993) y Corea del Norte (2017).
Humire explicó que ambas disposiciones estipulan restricciones “en lo financiero y comercial” y que son impuestas a estados que representan una amenaza para la seguridad nacional de Estados Unidos.
En concreto, un “Estado patrocinador del terrorismo” puede verse sometido a restricciones en la asistencia extranjera estadounidense, a la prohibición de exportaciones de equipos de defensa y a ciertos controles sobre las exportaciones de «artículos de doble uso».
Cabe señalar que la legislación estadounidense prohíbe la venta de armas a Venezuela, en virtud de la ley conocida como “VERDAD Act”, aprobada en 2019.
Una tercera herramienta es la “Orden Ejecutiva 13224”, firmada en 2001 por el expresidente George W. Bush tras los ataques terroristas de 11 de septiembre, y actualizada por el presidente Donald Trump, en 2019.
A través de este decreto presidencial se refuerzan las sanciones contra responsables o colaboradores de los denominados “grupos terroristas”.
Un alto funcionario de la administración Trump dijo a la agencia Reuters que Estados Unidos está considerando designar a “varias entidades de las fuerzas de seguridad de Venezuela” como organizaciones terroristas.
Humire destaca que desde el Departamento del Tesoro también se pueden imponer sanciones, amparadas en la lucha contra el terrorismo, pero establece que «la designación del Departamento de Estado es mayor que la del Tesoro».
¿Cómo puede aplicar en el caso de Venezuela?
Para Luis Fleischman, experto en temas de terrorismo, declarar al gobierno de Maduro o a organizaciones afines, como “terroristas”, sería una medida simbólica. “A menos que Marco Rubio tenga algo en mente que yo no alcanzo a percatar”, advierte.
Considera que “la mayoría de las sanciones que ha impuesto el Departamento del Tesoro a Venezuela concuerdan más o menos con los estándares que existen contra los patrocinadores del terrorismo”.
Una «expansión» de las sanciones a grupos y gobiernos que hacen negocios con Nicolás Maduro sería la siguiente fase de presión recomendada para Washington, apunta Fleischman.
«En este momento, una sanción que no toque a Rusia, que le provee armas a Venezuela, y China que le da salvavidas, no es recomendable», apuntó.
Las organizaciones de la sociedad civil y medios de comunicación abajo firmantes expresamos nuestra profunda preocupación y repudio respecto a la persecución en contra de periodistas y actores de la sociedad civil independiente en Cuba, la cual se ha visto agravada desde principios de este año y particularmente a partir de la crisis sanitaria causada por la pandemia del coronavirus.
Si bien la situación de represión de la libertad de expresión y prensa es histórica y sistemática, la escalada represiva actual se recrudece en el marco de la aplicación del Decreto Ley 370 “SOBRE LA INFORMATIZACIÓN DE LA SOCIEDAD EN CUBA”, en vigor desde el 4 de julio de 2019. Al menos 30 personas han sido sometidas a interrogatorios, amenazas, y decomiso de medios de trabajo especialmente de las y los periodistas, por difundir sus opiniones en redes sociales y 20 han sido víctimas de la imposición de multas de 3000 pesos (120 dólares), cuantía que triplica el salario medio mensual vigente. El impago de multas constituye un delito que prevé sanción de seis meses de cárcel, proceder sistemático por el que Cuba condenó a siete actores de la sociedad civil, actualmente en prisión. Particular preocupación nos causan las citaciones y detenciones arbitrarias en este momento de pandemia, lo cual además contradice las propias recomendaciones de la Organización Mundial de la Salud toda vez que se indica promover al máximo el distanciamiento social.
Estos hechos demuestran que los derechos enunciados en la actual Constitución cubana, pero no ratificados con legislación complementaria, son una mera y vacía declaración. En cuanto a libertad de expresión el artículo 54 de la norma constitucional sostiene: “El Estado reconoce, respeta y garantiza a las personas, la libertad de pensamiento, conciencia y expresión.”, y en el 55, “la libertad de prensa”, derecho que asegura “se ejerce de conformidad con la ley y los fines de la sociedad. Adicionalmente este artículo establece que “Los medios fundamentales de comunicación social, en cualquiera de sus manifestaciones y soportes, son de propiedad socialista de todo el pueblo o de las organizaciones políticas, sociales y de masas; y no pueden ser objeto de otro tipo de propiedad. El Estado establece los principios de organización y funcionamiento para todos los medios de comunicación social.”
Entendemos que estas prescripciones constitucionales son altamente contradictorias. Inicialmente declaman el reconocimiento a las libertades de expresión y prensa y, acto seguido, limitan su ejercicio. En consonancia con la norma constitucional, el Decreto Ley 370, y en particular su artículo 68 inciso i), establece, de una forma vaga e imprecisa, como contravención la acción de “difundir, a través de las redes públicas de transmisión de datos, información contraria al interés social, la moral, las buenas costumbres y la integridad de las personas”. Esta cláusula contraviene los estándares en materia de libertad de expresión y restringe este derecho en base a objetivos que no son legítimos según lo previsto en el Derecho Internacional de los Derechos Humanos.
La nueva Constitución cubana, el Decreto ley 370, y el accionar del Estado cubano, contravienen plenamente el artículo 19 de la Declaración de los Derechos Humanos, y el artículo 19 del Pacto Internacional de Derechos Civiles y Políticos (PIDCP), firmado por Cuba el 28 de febrero de 2008; pero que lleva largos años sin ratificar. Este marco, bajo el cual el Estado cubano puede sancionar el uso de las Tecnologías de la Información y Comunicación (TIC), genera un efecto inhibitorio de la libertad de expresión ejercida a través de estas herramientas y plataformas, en tanto pesa una amenaza real y permanente de sanción para las personas, prácticamente para cualquier discurso que emitan y que discrecionalmente los órganos del Estado pueden calificar como una contravención legal, y posteriormente conducir a la privación de libertad. Asimismo, esta falta de previsibilidad tiene un efecto inhibitorio o amedrentador en la dimensión colectiva de la libertad de expresión y de reunión.
Queremos subrayar que Reporteros Sin Fronteras ha señalado a Cuba como el país con menos libertad de prensa de América, ubicándolo en el número 171, entre los diez peores del ranking a nivel mundial en su último informe anual. Según Freedom House, es el país con menor libertad en la red de las Américas y el cuatro peor a nivel mundial, entre los 65 monitorizados[1]. Conforme el Índice CIVICUS Monitor indicativo de la vigencia de las libertades de asociación, expresión y reunión pacífica, su espacio cívico es calificado como «cerrado».
El Relator Especial sobre la libertad de opinión y de expresión de Naciones Unidas en 2019 mostró su preocupación por los diversos mecanismos de represión en Cuba.[2] La Relatoría de Libertad de Expresión (RELE) del sistema interamericano en su informe de 2019 reseñó la persecución sistemática a periodistas independientes que difunden información y opiniones sobre temas de interés público y en su comunicado del 18 de abril de 2020, expresó su preocupación por las restricciones a la libertad de expresión y el acceso a la información en la respuesta del Estado al COVID 19, resaltando los casos de periodistas multados en virtud del Decreto-Ley 370.
Rogamos a la comunidad internacional, gobiernos, sociedad civil y organismos internacionales de protección de derechos humanos que exijan al Gobierno cubano que finalice de inmediato dicha persecución y acoso a ellas y ellos, y a sus familias, y se les devuelvan los bienes decomisados permitiéndoles el pleno y libre ejercicio de sus libertades, y permita a la ciudadanía cubana el libre acceso a la información.
Al Servicio de Acción Exterior (SEAE) de la Unión Europea, recomendamos siga las posiciones y mandato explícito[3] de su Parlamento sobre el Acuerdo de Diálogo Político y de Cooperación con Cuba en las que solicita aplique reformas jurídicas para garantizar las libertades de prensa, asociación y manifestación; y apoyen activamente a los grupos de la sociedad civil y a las personas defensoras de derechos humanos en Cuba.
Al Consejo de Derechos Humanos de las Naciones Unidas y a la Oficina del Alto Comisionado, solicitamos se manifiesten públicamente y recomienden al Estado cubano revisar su legislación y derogar las normas que restringen la libertad de opinión y expresión.
A la Asamblea General de la Organización de Estados Americanos (OEA), que, en base a los informes de la CIDH sobre la situación de derechos humanos en Cuba, se pronuncie sobre la aplicación de los estándares que exige a todos los países de la región. Cuba es un estado miembro y no ha denunciado la Carta constitutiva. Asumió la obligación cuando suscribió instrumentos del sistema en materia de derechos humanos, que la suspensión actual no le exime de cumplir.
Atento a lo expresado, reiteramos nuestra plena solidaridad con las y los periodistas independientes y actores de la sociedad civil perseguidos en el ejercicio de su libertad de expresión.
[1] Informe Freedom on the Net 2019, Freedom House.
[2] Comunicaciones AL CUB 1/2019, OL CUB 2/2019, AL CUB 5/2019, AL CUB 7/2019
[3] Resolución “Cuba, en particular el caso de José Daniel Ferrer” P9_TA(2019)0073 del 28 de Noviembre del 2019
FIRMANTES (por orden alfabético)
ADNCuba
Alas Tensas
Alianza Regional por la Libre Expresión e Información
Árbol Invertido: Cuba, cultura y libertades
ARTICLE 19 Oficina para México y Centroamérica
Asociación Pro-Libertad de Prensa
Centro Para la Apertura y el Desarrollo de América Latina
Civil Rights Defenders
CIVICUS
Corriente Martiana
Cubalex
Cubanet
Cultura Democrática
Demo Amlat
Diario de Cuba
El Estornudo
Freedom House
Fundación Ciudadania y Desarrollo
Grupo Demóngeles
Hora de Cuba
Human Rights Foundation
Hypermedia
IFEX-ALC Alianza de América Latina y el Caribe
Instituto Cubano para la libertad de Expresión y Prensa
International Institute on Race, Equality and Human Rights
International Society Foy Human Rights
Inventario
Mesa de Diálogo de la Juventud Cubana
Movimiento San Isidro
Observatorio Cubano de Derechos Humanos
PEN America
People In Need
Prisoners Defenders International Network
Programa Cuba de la Universdad Sergio Arboleda
Programa Venezolano de Educación – Acción en Derechos Humanos
Puente a la Vista
Red Latinoamericana y del Caribe para la Democracia
Reporteros Sin Fronteras
Rialta
Robert F. Kennedy Human Rights
Transparencia Electoral
Tremenda Nota
Voces del Sur
YucaByte
14yMedio
Havana Time
CiberCuba
La intérprete fue nominada al Globo de Oro y ahora protagoniza la nueva campaña de El Corte Inglés y será la ambición rubia en un biopic.
Como el pequeño Totó en Cinema Paradiso, Ana de Armas se quedó prendada con el cine cuando era sólo una niña. No fue consciente de que el gusanillo de la interpretación corría ya por su sangre, quizás porque querer ser actriz a principios de los 90 en Cuba era algo más que un sueño, casi una misión imposible. Nació en 1988 en Santa Cruz del Norte, un municipio cerca de la Habana donde ni siquiera tenía televisión ni DVD en su casa. Por eso descubrió el cine en la del vecino. Para acabar con toda épica, ni siquiera fue un gran clásico lo que despertó su curiosidad, sino Matilda, el filme infantil dirigido por Danny DeVito. Cuando volvió a su casa repitió de carrerilla las escenas que había visto para su hermano Javier, como ella siempre recuerda en las entrevistas en las que se le pregunta por su infancia.
Nunca imaginaría aquella niña que jugaba por calles llenas de coches antiguos y casas coloniales, que se convertiría en una estrella de Hollywood. Que cambiaría aquella Cuba del bloqueo americano por la meca del cine en EEUU y que se convertiría en la actriz de moda. 2020 ha sido su año, quién lo diría con la que está cayendo, y a su primera nominación al Globo de Oro por Puñales por la espalda, se une un gran número de proyectos entre los que destaca el thriller de Adrian Lyne Deep Water donde conoció a Ben Affleck, su pareja actual con el que tuvo, según dicen, “una conexión instantánea”. Por si fuera poco se convertirá en Marilyn Monroe en el esperado biopic que ha rodado a las órdenes de Andrew Dominik y que puede suponer su salto definitivo. También es la nueva imagen de la campaña de Primavera de El Corte Inglés que amenizará los centros comerciales cuando reabran tras esta época de confinamiento.
Ana de Armas nunca ha tenido reparos en hablar de su tierra, y de hecho siempre que puede vuelve a ver a sus padres y amigos. Al menos una vez al año, siempre menos de lo que la gustaría. Sus padres, profesores universitarios, vivían sin lujos y a los 14 años la apuntaron a la Escuela de Teatro de la Habana. Allí comenzó a formarse hasta que llegó ese tren que sólo pasa una vez. Ese tren se llamaba Una rosa de Francia, y era una coproducción española dirigida por Manuel Gutiérrez Aragón que se rodaba en la isla. Consiguió el papel, y con sólo 16 años debutó en el cine acompañando a Álex González.
Ana de Armas conquistando la alfombra roja de los Globos de Oro. GTres
De aquella película nació todo, y en una entrevista con Vanity Fair recordaba que rodándola “me enamoré de varias personas. Ahora en los rodajes ya sé que eso me va a pasar. Pero soy consciente de que es una burbuja que te envuelve apenas dos meses”. No imaginaba lo que la tenía preparado el futuro. A pesar de que en Cuba era feliz, siempre tuvo la ambición de dar un paso más. El siguiente era lógico: triunfar como actriz en España. Sus abuelos eran españoles, y ella tenía la doble nacionalidad, así que cuando cumplió los 18 cogió su pasaporte y llegó a una bulliciosa Madrid que la recibió con los brazos abiertos en forma de serie. Ana de Armas fue seleccionada para ser una de las protagonistas de El Internado, que comenzó en 2007 y donde coincidió con Blanca Suárez, Martiño Rivas y dos de sus mejores amigos: Elena Furiase y Fernando Tielve. Con ellos sigue en contacto, y es habitual verles juntos en sus publicaciones de Instagram.
Quizás fuera esa ambición, pero dejó la serie antes de que terminara, dejando a los fans en shock con la muerte de su personaje. Quería aventuras nuevas, y llegaron en forma de éxito de taquilla. Mentiras y Gordas la convirtió en una de las actrices jóvenes con más tirón en nuestro país y portada de numerosas revistas. El mismo año prueba suerte con otra serie de Antena 3, Hispania, pero no terminó de cuajar y abandonó la serie en 2011. Fue justo ahí cuando su vida personal salta a los medios, ya que en julio de ese mismo año se casa en la Costa Brava con el también actor Marc Clotet. Una relación que llevaron casi en secreto, con discreción hasta para anunciar su divorcio poco después de un año.
Ana de Armas, con 17 años, presentando la película Una rosa de Francia.
Y entonces llegó la dichosa crisis, que también afectó a las actrices y actores españoles. En 2013 rodó su última película en España, por Un puñado de besos, que fue masacrada por la crítica. Los guiones que le llegaban no le interesaban, sentía que se estaba encasillando y fue entonces cuando decidió que era el momento de irse a Hollywood. “Acabé yéndome por la misma razón que dejé Cuba. Quería algo más. Me interesaba estar en un lugar donde tuviera mas oportunidades. España estaba en plena crisis y las películas que se estaban haciendo allí no me motivaban”, contaba ella misma en una entrevista a La Vanguardia.
Cruzó el charco sin hablar inglés, pero no fue un impedimento para encontrar sus primeros papeles. Uno de sus padrinos fue Keanu Reeves, con quien coincidió en su debut en Hollywood, Toc Toc. A partir de ahí encadenó varios proyectos como Manos de piedra, Anabel o La hija de dios, donde coincidió con leyendas como Robert De Niro. A su llegada a Los Ángeles conoció a otra de sus parejas conocidas, el también español David Victori, una de las grandes promesas de nuestro cine y que saltó al foco de la industria tras ganar un concurso de cortos apadrinado por Ridley Scott. En esta nueva andanza en busca de conquistar Las Américas también la relacionaron con Édgar Ramírez y tuvo una relación duradera con el artista cubano Alejandro Piñeiro.
Las imágenes que confirmaron su romance con Ben Affleck. GTRES
Sin duda fue 2017 el año en que cambió su vida para siempre, y lo hizo de la mano del director Denis Villeneuve, uno de los autores más respetados del Hollywood actual y que le dio un papel en Blade Runner 2049, la secuela de una de las películas más importantes de la historia del cine. Si había alguien que no hubiera caído rendido a la mirada hipnótica de Ana de Armas, lo hizo en la maratoniana campaña de promoción del filme que la llevó por las alfombras rojas de todo el mundo. En esta nueva vida nunca ha olvidado sus raíces, y siempre que puede menciona a Cuba, a sus padres y a sus amigos que permanecen allí. Se siente latina y así lo acreditan los amigos que ha hecho, entre los que destacan Edgar Ramírez y Wagner Moura, el brasileño protagonista de Narcos y junto al que ha actuado ya en dos películas.
Su golpe definitivo al estrellato llegó el año pasado. Ana de Armas estrenó Puñales por la espalda, y logró algo que parecía imposible: robar la función a un reparto coral en donde estaban Daniel Craig, Chris Klein y Jamie Lee Curtis. ¿El resultado? Su primera nominación al Globo de Oro. Suena a que no será la última, porque Hollywood ya se ha rendido a sus pies y este 2020 ya ha rodado el thriller Deep Water y se preparaba para estrenar la nueva película de la saga de James Bond, donde da vida a una explosiva Chica Bond. La gira de promoción comenzaba, de hecho, justo antes de que se decretara el estado de alarma en casi todo el mundo. En estos meses es cuando, además, se ha confirmado su romance con Ben Affleck. Son la pareja de moda y los paparazzi ya les han retratado paseando a sus perros y juntos en esta cuarentena.
Ana de Armas caracterizada como Marilyn Monroe. GTRES
El coronavirus también ha afectado a su carrera, ya que ha retrasado su película más esperada a 2021. Es entonces cuando se estrenará Blonde, la esperadísima adaptación de Andrew Dominik de la novela de Joyce Carol Oates sobre Marilyn Monroe. Sí, Ana de Armas se convertirá en la ambición rubia, y viendo las primeras imágenes del rodaje el resultado es espectacular. Con este papel consigue algo que muy pocas actrices extranjeras logran, que se les quite el estereotipo latino. Mujeres como Sofía Vergara o Salma Hayek sólo han encontrado papeles que lo perpetúan, pero ella ha conseguido meterse en la piel del mito cinematográfico más importante de EEUU. Sólo tiene 32 años, pero Ana de Armas ya ha demostrado que los sueños de aquella niña que veía Matilda en la casa de sus vecinos en Cuba están más que cumplidos.
De cara a este panorama angustiante en Cuba por el coronavirus, la solución perfecta sería el comercio electrónico, una experiencia que a la entrada del nuevo coronavirus se encontraba aún incipiente en nuestro país. El sitio web de Cuba para las ventas online es www.tuenvio.cu. Al principio no vendían a domicilio en Cuba, sino que el cliente reservaba su compra para recogerla luego personalmente. Más adelante inició el servicio de entrega en la casa, aunque solo a los municipios más céntricos de la ciudad como Plaza y Centro Habana. Posteriormente, a raíz del aislamiento social necesario en el enfrentamiento al coronavirus, y para evitar aglomeraciones en las tiendas, se incorporó al servicio de entregas a domicilio la empresa Correos de Cuba.
Pero a pesar de todos los inconvenientes y los riesgos de hacer cola, hay muchos cubanos que aún prefieren estar varias horas rodeados de personas a la puerta de la tienda antes que entregar su dinero sin garantía de recibir la mercancía, pese al coronavirus. No confían en la capacidad (ni mucho menos en la seriedad) de las tiendas estatales de Cuba para cumplir con las entregas. Esta desconfianza se ve reforzada por las dificultades presentadas por el sitio en semanas recientes, fundamentalmente la desactualización. En ese sentido es inevitable recordar a ¿Dónde hay?, aquella aplicación que siempre tenía al menos uno o dos días de atraso. En el caso de tuenvío.cu, aparecían en la página artículos que en realidad no estaban disponibles en la tienda virtual. Incluso hubo un incidente en el que se les cobró a los cubanos por una compra que en realidad no se efectuó, aunque a los usuarios les parecía que sí –y de la cual, por cierto, aún está por devolverse el dinero a los clientes–. Luego el sitio fue cerrado por mantenimiento y reabierto luego de unos días.
Sin embargo, al expresarse sobre el tema, los medios del régimen dan una impresión totalmente diferente. Llama la atención que en un sistema totalitario como el nuestro, en cuyos medios de difusión impera el secretismo, donde nos enteramos de casi todo –de lo poco que nos enteramos– después de que ya está hecho, en esta ocasión, por el contrario, anuncian los proyectos como si ya estuvieran en marcha: que el envío demora 72 horas, cuando en la práctica toma varias semanas. Que se han puesto varias tiendas a disposición de esta modalidad (18 en todo el país), lo cual se traduce en una por provincia y dos (Carlos III y Cuatro Caminos) en La Habana, Cuba (recientemente en la página principal aparecen dos más en la capital, pero al hacer clic no parecen disponibles aún).
También dan a entender que hay bastantes mercancías pero en el perfil aparecen pocas y no de las más necesarias. En resumen, que hay mucho divorcio entre noticia y realidad de los cubanos. ¿Por qué no reportan las cosas como son, las etapas reales por las que marcha el proceso? Así evitarían decepciones entre los cubanos, en lugar de crearnos falsas expectativas. Hay cubanos que, aun con recursos limitados, se acogen a la opción por proteger a sus familiares del coronavirus. Otros acudirían a ella como única opción por falta de tiempo. Sin embargo, ni unos ni otros al buscar online encuentran lo que ven en la TV.
Danay Suárez. Foto: Evelyn Sosa.
Danay Suárez. Foto: Evelyn Sosa.
